Initial commit
This commit is contained in:
rnhmjoj
commit
6d3b33311e
9
README.md
Normal file
9
README.md
Normal file
@ -0,0 +1,9 @@
|
|||||||
|
# Le Muse Inquietanti
|
||||||
|
Analisi del quadro "Le Muse Inquietanti" di Giorgio de Chirico
|
||||||
|
|
||||||
|
See [here](http://rnhmjoj.github.io/muse-inquietanti).
|
||||||
|
|
||||||
|
### License
|
||||||
|
Dual licensed under the MIT and GPL licenses:
|
||||||
|
http://www.opensource.org/licenses/mit-license.php
|
||||||
|
http://www.gnu.org/licenses/gpl.html
|
||||||
BIN
images/1925.jpg
Normal file
BIN
images/1925.jpg
Normal file
Binary file not shown.
|
After Width: | Height: | Size: 99 KiB |
BIN
images/1974.jpg
Normal file
BIN
images/1974.jpg
Normal file
Binary file not shown.
|
After Width: | Height: | Size: 150 KiB |
BIN
images/fughe.jpg
Normal file
BIN
images/fughe.jpg
Normal file
Binary file not shown.
|
After Width: | Height: | Size: 2.4 MiB |
BIN
images/muse.jpg
Normal file
BIN
images/muse.jpg
Normal file
Binary file not shown.
|
After Width: | Height: | Size: 2.2 MiB |
BIN
images/ombre.jpg
Normal file
BIN
images/ombre.jpg
Normal file
Binary file not shown.
|
After Width: | Height: | Size: 896 KiB |
BIN
images/statue.jpg
Normal file
BIN
images/statue.jpg
Normal file
Binary file not shown.
|
After Width: | Height: | Size: 1.1 MiB |
124
index.html
Normal file
124
index.html
Normal file
@ -0,0 +1,124 @@
|
|||||||
|
<!DOCTYPE html>
|
||||||
|
<html>
|
||||||
|
<head>
|
||||||
|
<meta name="description" content="Le Muse Inquietanti, Giorgio de Chirico">
|
||||||
|
<meta name="keywords" content="de chirico, metafisica, arte">
|
||||||
|
<meta name="author" content="Michele Guerini Rocco">
|
||||||
|
<meta charset="utf-8">
|
||||||
|
|
||||||
|
<title>Le Muse Inquietanti</title>
|
||||||
|
|
||||||
|
<link rel="stylesheet" href="main.css">
|
||||||
|
</head>
|
||||||
|
<body>
|
||||||
|
<div id="container">
|
||||||
|
<h1>Le Muse Inquietanti</h1>
|
||||||
|
|
||||||
|
<figure>
|
||||||
|
<img src="images/muse.jpg" alt="le muse inquietanti"/>
|
||||||
|
<figcaption>Giorgio de Chirico 1917, collezione privata, Milano</figcaption>
|
||||||
|
</figure>
|
||||||
|
<p>
|
||||||
|
Si tratta del capolavoro di de Chirico, una delle opere pittoriche
|
||||||
|
più famose ed enigmatiche del '900 italiano.
|
||||||
|
De Chirico si trovava in quell'epoca a Ferrara come militare. La
|
||||||
|
città lo colpsice moltissimo perché è costruita in stile
|
||||||
|
Rinascimentale: perfetta nelle line della sua planimetria e della
|
||||||
|
sua archtiettura, soprattutto nella parte ideata e voluta da
|
||||||
|
Ercole d'Este (l'addizione erculea) come esempio di città ideale.
|
||||||
|
Si trattava a quell'epoca però di una piccola città poco abitata,
|
||||||
|
dalle vie silenziose e deserte, dall'aspetto un po' misterioso.
|
||||||
|
Questa particolare atmosfera fa da sfondo al dipinto. Il castello,
|
||||||
|
la piazza Ariostea, e poi anche due ciminiere, simbolo della modernità
|
||||||
|
</p>
|
||||||
|
<figure>
|
||||||
|
<img src="images/statue.jpg" alt="statue"/>
|
||||||
|
<figcaption>Le tre muse</figcaption>
|
||||||
|
</figure>
|
||||||
|
<p>
|
||||||
|
Su un impiantito di legno, simile al pavimento di un palco teatrale,
|
||||||
|
poggiano le protagoniste dell'opera, le Vergini, le Muse Inquietanti.
|
||||||
|
Ritratte in una prospettiva esasperata, quasi di fuga, sono statue
|
||||||
|
che hanno perso quasi del tutto la forma umana, ridotte a manichini
|
||||||
|
ricuciti da sartoria. A sinistra la prima, di spalle mostra una
|
||||||
|
schiena muscolosa: è avvolta in un lungo telo che ricorda una
|
||||||
|
colonna ionica le cui scanalature sono però convesse. A destra poco
|
||||||
|
lontata, seduta con le braccia conserte, la seconda: ha la testa
|
||||||
|
staccata dal corpo e appoggiata alle gambe, somigliante ad un elmo acheo.
|
||||||
|
Ai loro piedi oggetti geometrici, forse giocattoli. Nell'ombra a
|
||||||
|
destra il movimento congelato di una statua che sembra cercare di
|
||||||
|
scendere dal suo piedistallo.
|
||||||
|
</p>
|
||||||
|
<figure>
|
||||||
|
<img src="images/fughe.jpg" alt="punti di fuga"/>
|
||||||
|
<figcaption>Prospettive discordanti</figcaption>
|
||||||
|
</figure>
|
||||||
|
<p>
|
||||||
|
Lo spaesamento che si prova osservando l'opera è dato attraverso
|
||||||
|
l'uso di prospettive volutamente errate e discordanti: i palazzi a
|
||||||
|
lato e il piano hanno punti di fuga diversi. La scatola colorata in
|
||||||
|
primo piano ha addirittura le linee di fuga dirette verso
|
||||||
|
l'osservatore. La pavimentazione su cui poggiano gli oggetti
|
||||||
|
nasconde la base degli edifici sullo sfondo facendo perdere loro il
|
||||||
|
riferimento spaziale e privandoli di peso. I colori sono accesi come
|
||||||
|
quelli dei mattoni della città al tramonto, in forte contrasto con il
|
||||||
|
cielo plumbeo e piatto.
|
||||||
|
</p>
|
||||||
|
<p>
|
||||||
|
L'opera è muta, silente, onirica. Il tempo è immobile e immaginario:
|
||||||
|
in esso convivono elementi di varie epoche storiche, dal Rinascimento
|
||||||
|
all'età classica fino all'era moderna. È proprio la mancanza di
|
||||||
|
elementi temporali definiti la causa del senso di mistero che l'opera
|
||||||
|
suscita nell'osservatore. Protagonista del quadro è l'enigma.
|
||||||
|
L'intuizione improvvisa dell'artista, come un lampo, illumina la
|
||||||
|
realtà delle cose cogliendone l'essenza al di là delle apparenze,
|
||||||
|
l'aspetto metafisico.
|
||||||
|
</p>
|
||||||
|
<p>
|
||||||
|
Da una lettera destinata all'amico Carrà, datata 10 Giugno 1919,
|
||||||
|
apprendiamo il titolo originale:
|
||||||
|
</p>
|
||||||
|
<blockquote>
|
||||||
|
<p> Io lavoro sempre, ho finito un quadro: Le vergini inquietanti </p>
|
||||||
|
</blockquote>
|
||||||
|
<div id="confronto">
|
||||||
|
<figure>
|
||||||
|
<img src="images/1925.jpg" alt="versione 1925"/>
|
||||||
|
<figcaption>versione del 1925</figcaption>
|
||||||
|
</figure>
|
||||||
|
<figure>
|
||||||
|
<img src="images/1974.jpg" alt="versione 1974"/>
|
||||||
|
<figcaption>versione del 1974</figcaption>
|
||||||
|
</figure>
|
||||||
|
</div>
|
||||||
|
<p>
|
||||||
|
Per l'autore quello di questo quadro ha rappresentato un tema
|
||||||
|
ricorrente: durante il corso della sua vita infatti de Chirico
|
||||||
|
ne ha realizzate moltissime versioni, bozzetti e disegni. Le più
|
||||||
|
importanti sono quelle realizzate nel 1925 e nel 1974.
|
||||||
|
A questo proposito scrive Sabina d'Angelosante:
|
||||||
|
</p>
|
||||||
|
<blockquote>
|
||||||
|
<p>
|
||||||
|
De Chirico frequenta dunque le sue Muse inquietanti per tutta
|
||||||
|
la vita, gioca alle variazioni sul tema.
|
||||||
|
Nella versione del 1925 della Galleria Nazionale d'Arte
|
||||||
|
Moderna di Roma le differenze rispetto al quadro del 1917-1918
|
||||||
|
della collezione Mattioli sono forse appena percettibili in un
|
||||||
|
maggiore contrasto cromatico e in un’accentuazione della sinuosità
|
||||||
|
di linee della Musa in piedi in primo piano. Nel caso del dipinto
|
||||||
|
del 1974 che fa parte della collezione della Fondazione Giorgio
|
||||||
|
e Isa de Chirico la differenza più evidente è la scomparsa del
|
||||||
|
pavimento a tolda di nave, il caratteristico "palcoscenico"
|
||||||
|
inclinato su cui, appunto, l’artista instancabilmente recita
|
||||||
|
a soggetto. Una variante che rende le sue Muse ancora più
|
||||||
|
sospese, volatili.
|
||||||
|
</p>
|
||||||
|
</blockquote>
|
||||||
|
<p class="source"> Inquietato dalle muse, Sabina d'Angelosante <p>
|
||||||
|
</div>
|
||||||
|
<footer>
|
||||||
|
<a href="https://github.com/Rnhmjoj">@Rnhmjoj</a>
|
||||||
|
</footer>
|
||||||
|
</body>
|
||||||
|
</html>
|
||||||
159
main.css
Normal file
159
main.css
Normal file
@ -0,0 +1,159 @@
|
|||||||
|
@import url(http://fonts.googleapis.com/css?family=PT+Serif:400,700);
|
||||||
|
|
||||||
|
body {
|
||||||
|
font-family: "PT Serif", serif;
|
||||||
|
font-size: 1.1em;
|
||||||
|
color: #555;
|
||||||
|
background: #777;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
h1 {
|
||||||
|
text-transform: uppercase;
|
||||||
|
text-align: center;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
h1, h2{
|
||||||
|
color: #454545;
|
||||||
|
margin: 1.2em 0em;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
#container > p,
|
||||||
|
#container > div { margin: 3em }
|
||||||
|
|
||||||
|
a {
|
||||||
|
transition: color .2s ease
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
a:link, a:visited {
|
||||||
|
color: #fff;
|
||||||
|
text-decoration: none
|
||||||
|
}
|
||||||
|
a:hover {
|
||||||
|
color: #aaa;
|
||||||
|
text-decoration: underline;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
figure {
|
||||||
|
width: 30em;
|
||||||
|
margin-left: auto;
|
||||||
|
margin-right: auto;
|
||||||
|
margin-bottom: 3em;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
figcaption {
|
||||||
|
float: right;
|
||||||
|
font-style: italic;
|
||||||
|
font-size: .8em;
|
||||||
|
margin-top: .5em;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
img {
|
||||||
|
width: 100%;
|
||||||
|
border: 6px solid #dfdfdf;
|
||||||
|
border-radius: 5px;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
blockquote {
|
||||||
|
quotes: "\201C""\201D";
|
||||||
|
background: #f9f9f9;
|
||||||
|
border-left: .3em solid #ccc;
|
||||||
|
padding: .3em 1em;
|
||||||
|
width: 32em;
|
||||||
|
margin-left: auto;
|
||||||
|
margin-right: auto;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
blockquote:before {
|
||||||
|
color: #ccc;
|
||||||
|
content: open-quote;
|
||||||
|
font-size: 4em;
|
||||||
|
line-height: 0.1em;
|
||||||
|
margin-right: 0.25em;
|
||||||
|
vertical-align: -0.4em;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
blockquote p {
|
||||||
|
display: inline;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
.source {
|
||||||
|
color: #777;
|
||||||
|
font-style: italic;
|
||||||
|
font-size: .9em;
|
||||||
|
text-align: right;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
td > img {
|
||||||
|
border: none;
|
||||||
|
width: 5em;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
table {
|
||||||
|
padding: 0;
|
||||||
|
width: 35em;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
table tr {
|
||||||
|
border-top: 1px solid #cccccc;
|
||||||
|
background-color: white;
|
||||||
|
margin: 0;
|
||||||
|
padding: 0;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
table tr:nth-child(2n) {
|
||||||
|
background-color: #f8f8f8;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
table tr th {
|
||||||
|
font-weight: bold;
|
||||||
|
border: 1px solid #cccccc;
|
||||||
|
text-align: left;
|
||||||
|
margin: 0;
|
||||||
|
padding: 6px 13px;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
table tr td {
|
||||||
|
border: 1px solid #cccccc;
|
||||||
|
text-align: left;
|
||||||
|
margin: 0;
|
||||||
|
padding: 6px 13px
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
table tr th :first-child, table tr td :first-child {
|
||||||
|
margin-top: 0;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
table tr th :last-child, table tr td :last-child {
|
||||||
|
margin-bottom: 0;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
#container {
|
||||||
|
width: 40em;
|
||||||
|
margin: 2em;
|
||||||
|
margin-left: auto;
|
||||||
|
margin-right: auto;
|
||||||
|
background: #fff;
|
||||||
|
padding: 3.5em;
|
||||||
|
border-radius: 3px;
|
||||||
|
box-shadow: 0 4px 5px 0 #555;
|
||||||
|
text-align: justify;
|
||||||
|
-webkit-hyphens: auto;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
#confronto { display: table }
|
||||||
|
#confronto img { width: 15em }
|
||||||
|
#confronto figure{
|
||||||
|
display: table-cell;
|
||||||
|
padding-left: 1em;
|
||||||
|
}
|
||||||
|
|
||||||
|
footer {
|
||||||
|
text-align: center;
|
||||||
|
margin: auto;
|
||||||
|
margin-top: 2em;
|
||||||
|
margin-bottom: 2em;
|
||||||
|
padding: .5em;
|
||||||
|
width: 25em;
|
||||||
|
border-top: 2px solid #fff;
|
||||||
|
font-size: .9em;
|
||||||
|
}
|
||||||
Loading…
Reference in New Issue
Block a user